Creed Revisited: Nature, Nuture, and a Perfect Movie - Pagina 2 di 2 - / Film

Creed Revisited Nature

Padri e figli

Adonis è circondato da padri e figli che funzionano in sincronia. Pete e Leo Sporino si allenano insieme a lui nella palestra di Topolino. Un duo di boxe padre-figlio allena Adonis a Front Street. Persino Little Duke (Wood Harris), il cui defunto padre Tony Evers (Tony Burton) ha addestrato Rocky e Apollo, eredita la palestra di Los Angeles di suo padre insieme alla sua eredità in cui la battaglia di Adonis con la proiezione di suo padre è irregolare, i filmati d'archivio svaniscono le immagini di Little Duke e Tony uno sopra l'altro. Questi duetti sono, in ogni modo, allineati e ci vuole del tempo prima che Adonis e Rocky siano in grado di sincronizzarsi allo stesso modo - quando lo fanno, prendendo a pugni i sacchi di velocità fianco a fianco, questo arriva come il culmine vittorioso di un montaggio di allenamento ( un punto fermo della serie). È un'immagine memorabile, che risalta ulteriormente durante un montaggio successivo quando Rocky è assente a causa della sua malattia. Adonis prende a pugni il sacco da solo, l'inquadratura rimane la stessa, lasciando un vuoto accanto a lui dove una volta si trovava la figura paterna.



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Ogni montaggio del film è mirato, a cominciare dalla prima volta che Adonis e Rocky si allenano. È opportunamente impostato su 'Bridging the Gap' del rapper NaS e del padre, musicista jazz, Olu Dara, che cantano sia le loro storie individuali che le lunghe eredità musicali e storiche da cui provengono. Il montaggio finale del film, al remix orchestrale di Ludwig Göransson di 'Fighting Stronger' del rapper di Philly Meek Mill, ricrea il senso di adrenalina acuto durante la corsa di Rocky sui gradini del Philadelphia Museum of Art. Il film avvolge anche Adonis in una tuta da ginnastica grigia simile. Ma dove Rocky ha completato la sua corsa su per le scale ormai iconiche, Adonis completa la sua sotto la finestra di Rocky, come in omaggio al campione nella sua battaglia contro il cancro, affiancato dai giovani di Philadelphia in sella a motociclette e ATV per quanto questo sia il mondo di Rocky, è un anche il mondo del giovane uomo nero.

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Il primo film di Coogler, stazione di Fruitvale , è la storia di un padre (il vero Oscar Grant, interpretato da Jordan) strappato a sua figlia dalla violenza della polizia. Il suo terzo lungometraggio, Pantera nera , presenta Jordan come un nativo di Oakland il cui padre gli è stato portato via mentre combatteva per la liberazione dei neri. Il 'padre scomparso' è un brutto stereotipo imposto ai bambini neri, spesso inquadrato come irresponsabilità razziale, ma il suo equivalente nel mondo reale deriva da sistemi oppressivi in ​​cui la morte o l'incarcerazione portano all'abbandono. Credere raccoglie i pezzi di Rocky film prima per raccontare una di queste storie, in cui, nonostante il suo famoso padre, Adonis è sottoposto fin dalla tenera età alla durezza del complesso industriale carcerario americano. Opportunamente, è quando è dietro le sbarre - dopo il suo assalto all'headliner musicale - che il ciclo di tristezza che lascia il posto alla rabbia (lasciando il posto a ulteriore tristezza) sale in superficie, mentre Jordan lotta con le sue emozioni di guerra.

Vincere la battaglia

La rabbia che Adonis prova, come la rabbia provata da tanti uomini, è il suo meccanismo di coping per affrontare l'abbandono, ed è nei suoi occhi lacrimosi che Rocky è in grado di riconoscere il dolore di Adonis. Adonis non ha mai avuto un padre che gli insegnasse come incanalare queste emozioni almeno fino a Rocky, che gli dice di smetterla di incolpare suo padre per la morte. Che sia il suo sangue o il suo ambiente a costringere Adonis a combattere, la lotta è il suo sfogo per affrontare un'aggressione che non potrà mai e mai sarà in grado di sfogare su Apollo. Quindi, quando Adonis abbassa di nuovo la sua guardia emotiva, con Rocky nel suo angolo durante il combattimento finale, è finalmente in grado di articolare il motivo per cui essere abbandonato lo riempie di rabbia.

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Non si tratta veramente di Apollo. Non si trattava mai di Apollo, né di alcuna rabbia diretta verso di lui. Riguarda se vale la pena restare in giro per Adonis - una tristezza espressa attraverso il lancio delle mani - che non è in grado di ammetterlo a se stesso fino a quando Rocky non lo ringrazia per avergli dato una ragione per restare. Dopo aver cercato a casaccio l'autostima nel nome Creed e nel nome di Johnson, dopo aver combattuto contro un'identità che lo faceva sentire entrambi inutile e tuttavia gli ha dato la sua unica possibilità di valore, e dopo aver ammesso a se stesso la stessa cosa che Rocky ha raccontato lui da sempre - che il suo avversario più duro è lui stesso - Adonis vince.

Perde la sua battaglia contro Conlan, senza dubbio, ma la vittoria di Adonis avviene in quell'angolo con Rocky Balboa, in un momento di autorealizzazione.

La prima volta che vediamo Adonis perdere nel film, viene messo fuori combattimento da Danny 'Stuntman' Wheeler (Andre Ward) all'inizio del film e la telecamera cade a terra accanto a lui. Durante il climax, la telecamera si alza con lui, fissata sull'espressione determinata di Jordan. Non è solo in piedi per combattere, è in piedi per dimostrare il suo valore. Per dimostrare che, sia che si tratti del suo nome o della sua educazione, del suo sangue o delle sue famiglie affidatarie, della sua eredità o delle sue lotte, che sia stato portato al mondo per amore o per caso, lui appartiene a questo posto.

'Devo provarlo,' dice a Rocky. 'Non sono un errore.' Cue Bill Conti's classic Rocky tema, che segnala la vittoria.

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